由东野圭吾所著的《幻夜》，被不少读者认为是《白夜行》的姐妹篇，因为两本书对女主角的设定比较相似——容貌过人，思维缜密，是工于心计的*蝎美女，都善于利用女性的优势来获得钱权，但凡接近她们的人，都会遭遇不测。
而且两个小说都使用真实的历史时间和事件作为故事背景，增强可读性和真实感；但主题方面，《幻夜》延续并升级了《白夜行》中“为了生存”而犯罪的丧心病狂程度。
虽然两本书有这些相似之处，但绝不是东野圭吾换汤不换药的疲懒之作，因为光从作品体现出的气质看来，两者就已经有很大的不同。
《白夜行》的故事氛围如暗夜深渊，因女主角雪穗可怜又可恨的人生遭遇，整个故事氛围始终有一种压抑本性、隐晦行事的危险感，她美丽高雅又阴森诡异，但凡相中的猎物都会遭遇不幸。
而《幻夜》的故事气氛则激进恐怖，女主角美冬仿佛有勾*摄魄的妖力，她的美貌和狠戾的手段成正比；心性猖獗的她杀人并窃取别人的身份而活，让整个故事笼罩着一股浓郁的血腥气息。
以上多处不同的对比，让我们更好地区别和了解故事的精彩部分，而我就总结出自己比较关心的3点不同设定。
01、女主角设定的对比
从个性和手段上看，《白夜行》与《幻夜》的女主角就有很大的区别：雪穗隐忍，暗度陈仓；美冬张扬，嫁祸陷害。
雪穗的恶是不动声色的，善于伪装和模糊焦点。
她一直压抑自己的本性，如华丽完美的“人造花”，大家为她着迷的同时，也会因她内在的某些不明确因素而心生疑虑。所以《白夜行》中表现她本性的描写只有寥寥几句，但已叫人深思揣测，引导我们在其他角色的视角下观察她的言行。
“她真是太傻了，不过就是男人嘛，何必这样就寻死。”
正晴因她这“惊人”语录而重新审视她，但这也是最直接反映出她对男人态度的描写：不屑一顾；而且她情感冷漠的一面，也暗示她在伤害他人这行径上，十分心安理得。
“没办法，这是一种*注嘛。”
她有男人都无法比肩的魄力和决断，而且对存有风险的事情无所畏惧，胆大心细的她一直戴着无害面具潜伏在他们身边，一次次神不知*不觉地窃取机密，让那些低估她的男人，始终无法察觉她就是幕后黑手。
“我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
雪穗用来摧毁同性的手段，其实源于桐原洋介对自己的“恶”。
侵犯，是毁掉一个女生最快最深刻的方法，躯体能康复，但精神难以治愈，埋在心底的恶魔一辈子如影随形；把自己受过的伤害复制到别人身上，这做法不仅暗示了雪穗心底最深的恨意和恐惧，更是作者别有用意的“反转”——她把自己从受害者变成加害者，以损人利己的方式来泄恨和获得利益。
美冬的恶是见血封喉，隐性威胁和性欲诱惑。
美冬有很强的惑人手段，而美貌就是她最好的形象和敲门砖：先以对方的痛点为诱导，再辅以性作安抚，她擅于利用自己的魅力和语言，蛊惑他人为己所用。
美冬从不掩饰自己追名逐利的野心，骨子里的残酷和狠辣令人不寒而栗，相较于雪穗的内敛，她则多几分外放激进。
“这个社会就是弱肉强食，弱者被吃掉也没有办法。”
这是她的人生信条，从假冒身份到事业发展，每一步都机关算尽，她发掘并利用雅也的技能，不论代价地踩着别人往上爬，所以求生欲和好胜心极强的她，绝不会让自己成为弱者。
“只要和她在一起，自己就被要求拥有像面对利刃时的敏锐感，能切实感觉到，自己内部的某些东西得到了升华。”
她心思敏锐，抛出的诱饵绝对是对方心中最渴望的东西，明明是利益交换，却让对方觉得这是提拔的机会，于是接下她的橄榄枝，以为自己把握了突围的机遇，殊不知是与撒旦签下贩卖灵*的契约。
“即便四周如白昼一样明亮，也只是不真实的白昼。”
美冬作恶的手段是嗜血的，她踩着流淌鲜血的阶梯登顶，遇神杀神遇佛杀佛是她的代名词，她甚至享受血雨腥风带来的快感，只要杀人就能达到目的，她从不手软。而且美冬的控制欲和手段比雪穗更雷厉风行，尤其病态地追求极致，如美貌、地位和金钱等。
而且不同于亮司自愿为雪穗杀人，美冬在缺乏“工具人”时，她成功地把雅也训练成自己专属的杀人傀儡。
她们都是对自己够“狠”的女人，把自己的身心都利用彻底了，更遑论别人？
若说遇见雪穗若是灾难降临，那么遇见美冬则是逢魔时刻。
02、男主角对女主角的意义
亮司眼里只有狠厉阴郁，绝望和警戒。
《白夜行》中，亮司与雪穗从小认识，是两小无猜的情谊，在后来的青春期可能有朦胧的爱萌生，但这样的爱绝对无法战胜他们特殊的“革命情感”——相依共生。
“桐原洋介所受的伤，也是男孩（亮司）心头的伤。”
撞见父亲侵犯好友的震惊和耻辱，是亮司心底最深最痛的伤，它无法治愈，只能任其腐烂。从那一刻起，他所有愧疚和良知都了雪穗，因此赎罪和补偿她的心思，在亮司的情感中占主导地位。
从被迫自卫杀人到后来的主动杀人，罪孽让他自我放逐，性情也越来越阴郁狠厉，对身边的事物始终保持高度戒备，糟糕地把自己活成一只刺猬。
“雪穗从不以真面目示人，亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊。”
亮司是雪穗的影子护卫，人生中最宝贵的19年，他却一直浸泡在罪恶和鲜血中。他总是主动为她除去障碍，不惜自毁前程，甘于生活在孤独和糜烂中，最后还改名换姓，自虐地惩罚自己不能拥有正常的人生。所以他总是不修边幅，孑然一身，随时都能流浪去，对什么也不留恋。
所以我始终只看到他和雪穗的共生关系，并没看到所谓的爱情，只是亮司为雪穗付出得“太多太极致”，才让人误以为这是爱情。而且他对雪穗的感情太沉重，只能称之为“情“，而且是自我毁灭、牺牲生命的“情”。
雅也眼里总有犹豫怀疑，渴望和愧疚。
《幻夜》里，雅也杀死自己的舅舅后，与目击者美冬相遇了，这充满血腥的初遇，注定他们的地位永远不会平等——因为在雅也的认知里，自己永远是个杀人犯。所以他对美冬言听计从，有时是下意识，有时是不得不为。
“我们为了生存下去，无法干高尚的事。”
而且随着他和美冬发展出“爱情”后，彼此的地位越发不平等：他不仅成为她的地下情人，容忍她与别的男人有亲密关系，还成为她打击敌手的工具人，最后甚至变成帮她杀人犯罪的傀儡。
“从一开始他就没有插嘴的余地，她也早就算到他最终会答应。尽管明白这一切，但雅也依然想为她卖力。”
美冬的话语对他有强烈的魔力，哪怕明知是个恐怖的指令，雅也依然愿意为她完成，因为他相信彼此已经同生共死过，不仅有爱情，还有“生死”这样深刻的情感联结，所以他对美冬的包容几乎是无底线的。可想而知，在他的顺从下，美冬更有恃无恐地把“罪恶”进行到底，手段也越来越毫不顾忌和残暴血腥。
可矛盾的是，雅也并非人性泯灭的人，他会害怕和纠结，所以他总是在怀疑中听令行事，多少次想住手，但都在她的欺骗下一再糊涂、懦弱地杀戮，直到明白自己不过是她的傀儡时，他自以为是的“爱情”才绝望地幻灭了。
他们最大的不同：亮司主动犯罪，雅也被动犯罪。
亮司在幼时弑父后，选择自虐式的守护和赎罪；而雅也则在冲动杀人后，被美冬别有用心地利用。
03、女配角典子和有子：谁在坠落？谁能拯救？
在人生最低谷时遇见什么人其实很重要，因为这个人很可能改变你的后半生；那么当亮司遇到典子，雅也遇到有子后，他们的人生有什么改变吗？
《白夜行》里情场失意的典子是脆弱的，由于前任毫无预兆的抛弃，又在言语上嘲弄否定她付出的感情，这使她深陷寂寞和自卑中。怕寂寞孤独的她想爱又怕爱，所以当遇到与前任完全不同的亮司时，她动心了。
而且越难捉摸的男人似乎越有魅力，而典子就是被这样的亮司吸引，她的爱来得又急又快，甚至在第二次见面时就与他发生亲密关系。
“典子朝思暮想和爱人双宿双飞的同居生活开始了。”
刚开始时，亮司那么积极了解她的一切，让她误以为这是爱情信号，就急于奉献自己的所有。但同住后的状态与她所想的天差地别，日常无感情交流之外，就连他的工作和出行都是诡秘的。
于是，越是无法增进感情的状态下，她就越步步紧逼，迫切想知道他的过去，仿佛不这样做，自己就无法抓住这个男人。但她看不明白亮司对自己的利用，还以“现在比过去更重要”这说法来合理化他的行为，让自己安心。
“你不是要拿去用，对不对？只是要看看，对不对？”她再三确认。
讨好型人格的典子虽然缺乏安全感，但直觉还是敏锐的，在亮司对氰化钾的杀人方法追根问底时，典子大概明白他是另有所图，可还是自欺地选择相信他的谎言。
这里真实地反映出她强烈的情感需求，她希望通过表现自己的“有用之处”来获得亮司的爱和认同，只要一天还被他需要，那么自己就能多留住他一天。
但典子低估了亮司的决绝，他始终把她隔绝在所有情绪外，她对他而言无足轻重。
《幻夜》里的有子，无论工作还是生活，她都被父母用爱包围着，所以她对爱情的幻想是美好纯真的；虽然对雅也是小小翼翼地爱慕，腼腆地靠近，但绝不会卑微地爱，因此她散发出的气息具有治愈力和温馨感。
“我去帮你打扫吧，我挺会收拾的。”
有子对他释出的好感是直接且简单的，送甜点送晚餐，为他打扫屋子，这都是贴心的讨好，她贤妻良母的特质，吸引了想过平凡生活的雅也。
但也因为她太美好，不能理解雅也都经历过什么，所以她笨拙的爱和痴心，不足以净化他的污浊，更无法走进他的心里。
“那或许是他拼命发出的求救信号，她甚至开始后悔自己没问缘由就逃了出来。”
有时，女人的直觉总是那样精准，但很可惜，雅也同样不给她了解的机会，一方面是出于对她的保护，另一方面是耻于在她面前暴露自己的罪行。
雅也深受心理和生理2方面的压抑：心理方面是杀人后的恐惧令他难以承受，哪怕杀戮不止一次；生理方面是美冬对他的控制，无论是性欲还是人生选择方面，美冬都诱导他走上她意属的路。
所以，雅也曾想借助有子的“美好”来摆脱自己的阴暗和不堪，他渴望光明正大地走在人群中，不再乔装打扮或闪闪躲躲，但无奈有子太稚拙，她缺乏让雅也对她吐露心声的能力，而且雅也心里还放不下美冬，所以他与有子只能渐行渐远。
尽管典子和有子都是愿意为爱付出的类型，但由于亮司和雅也不同寻常的经历，导致他们就算遇到美好的女人，也无法重获新生。
而且她们的人生经历不同，付出爱的方式也不一样，一个卑微顺从，一个贴心温暖，但无论是典子随着亮司坠落深渊，还是有子想拯救雅也迷失的心，都只是徒劳。
写在最后：
《白夜行》的结局是令人悲悯的，亮司用自杀换得雪穗往后的安宁，让她永远光鲜亮丽地活着；而《幻夜》的结局却是让人绝望的，当雅也抱着共死的决心去报复美冬时，却被警官阻栏，最后共死的人竟然变成他和警官，从此再无人知道美冬的真面目。
所以说《幻夜》是一个比《白夜行》更令人绝望的故事，它不仅以加倍刻薄的人性来铺陈基调，设计连环的利益冲突，还增添寻常的杀人方法和压抑的血腥桥段，令那些看似夸张恐怖的情节，仿佛远离我们的生活，又无比真实地贴近——因为书里的罪恶，不过是现实中的冰山一角。